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从色彩三要素看丁绍光工笔重彩画

时间:2017-05-18 09:15来源:http://www.nearlw.com 作者:admin 点击:
摘要:丁绍光先生是当今享誉国际画坛的我国人画家,他的著作不只遭到东方人的喜欢,也遭到西方人的期待。每一个赏识者都能从他的著作中找到共识,被其深深传染,这和他长期研讨东西方美术史,各民族颜色心思,颜颜色配原理以及我国传统绘画和民间艺术分不开
        摘要:丁绍光先生是当今享誉国际画坛的我国人画家,他的著作不只遭到东方人的喜欢,也遭到西方人的期待。每一个赏识者都能从他的著作中找到共识,被其深深传染,这和他长期研讨东西方美术史,各民族颜色心思,颜颜色配原理以及我国传统绘画和民间艺术分不开。他的著作深重高雅、浓重悠远,外型赋有装修感,着重线条的运用。颜色明快美丽,饱满度高,可以刹那间捉住观赏者的心思,让其发生夸姣、夸姣、奥秘的美感。究其要素,这和在著作中的颜色的一起运用分不开,赋有特性特色的颜颜色配,合作独具特性的外型,他将这两者调和一致在一起,这或许即是丁绍光先生著作成功的要素之一。本文从最基本的颜色三特色色相、明度、纯度三要素别离谈谈丁绍光先生写意重彩画的用色特色。
  
  关键词:丁绍光,色彩,彩画,论文发表
  
  1 色相是招引赏识者的榜首要素
  色相,又叫做颜色的容颜,浅显地讲即是颜色给人的榜首形象。每种颜色都有自个的容颜,因容颜不一样而构成颜色斑斓的国际。“远观色,近观形”,颜色对一个物象十分主要,人眼的生理特色决议,人先感知颜色,后辨认形状。因而颜色对一个物体起到要害的作用,它不只可以使人眼迅速辨认目标,并且可以给人带来激烈的心思效应,影响人的感爱。丁绍光先生的著作即是这方面的典型代表,曾经他的著作在日本展出时,有一位病人看到他的著作后,心里被深深感动,感触立马康复了健康。虽然这说得过于夸大,或许两者并没有必定的联络,但可以必定的是,颜色确实可以影响人的心境,当著作的形式美和颜色完美联系在一起的时分便会发生这种奇妙的作用。
 
  每种颜色都有不一样的象征含义,每个国家和民族由于不一样的文化布景、生活环境和对颜色的认识和了解都不一样。丁绍光先生经过长期的研讨发现,蓝色是一个国际各国人民遍及熟知的颜色,由于天空的颜色是蓝色的,占地球绝大多数面积的海洋是蓝色的,没有蓝色,人类几乎无法生计。所以在他的画作中,蓝色是他著作的首要支持颜色。经过蓝色烘托出来一种奥秘悠远的意境,不一样的蓝色营建出不一样的著作空气,有的给人以少女般天真无邪的浪漫,有的给人虔诚悠远的静寂,带给人无限的遥想。例如,著作《紫色的梦》中,蓝色参加了淡淡的紫色,变成蓝紫颜色,少了蓝色的清醒和沉着,多了一份紫色的浪漫和新鲜;著作《待嫁的新娘》中,蓝色和群青谐和,呈现出藏蓝色,合作浅色的人物比照,给人明快慎重的感触;再如《夸姣鸟》中,蓝色选用了高明度、高纯度的湖蓝,给人富丽、热心、丰满的感触,充沛调集起了赏识者的心情,带给人欢喜、开心的感触。除此以外,红、橙、黄暖色的运用,也是丁绍光写意重彩画的另一特征,正是由于断定了以蓝色为著作的首要基调,红橙黄补色的运用显得十分有必要,补色的比照可以使颜色之间彼此烘托,激起颜色最动听的一面。在他的著作中,以红、红橙、橙、橙黄等暖色为主,以蓝、蓝绿、绿、绿紫等补色为辅,或反之。在运用方法上,互补两色在应用面积上拉开距离,谐和因运用补色或比照色造成的过度颜色反差,构成调和一致又不失比照的画面作用。
 
  除了以上颜色的运用,画面中还常常运用赭石、熟褐、石绿、金色等色相,这些颜色都与我国传统工艺美术相关。彩陶一般是用黑色的线条在赭色的陶体上画出;青铜的颜色倾向于石绿;漆器是红黑两种颜色;景泰蓝是用铜丝在铜胎上掐、掰成各种精美图画,然后填入色料烧制而成,颜色美丽,以天蓝、宝蓝比照常见。这些颜色都可以在丁绍光的著作中找到,正是他吸收了这些传统工艺美术不一样种类的代表颜色,懂得在民族艺术中罗致养分,并将之发扬光大,才使得他的著作颜色一起,既契合西方人的审美习气,又有一起的民族魅力。
 
  2.明度是取得赏识者好感的要害
  明度对一幅著作的画面而言至关主要,不管是黑白画面仍是五颜六色画面,明度的比照都是这幅画胜败的要害。明度的比照调和,画面层次感好,富于节奏和韵律,秩序井然;假如明度比照不调和,画面黑白灰联系相提并论,主次不明,要点不杰出,简略导致赏识者的厌恶和恶感。因而明度是潜藏在纷乱颜色表象背面的一个主要要素。
 
  丁绍光先生的写意重彩画一般运用抱负化的片面颜色,他的画面表达人类“真、善、美”的赋性。在明度比照上,多选用低短调式,即大面积的深色布景,小面积的亮色人物,这种明度比照方法简略给人深重、静穆、期望、神往和敬畏的感触。这也是他的著作给人的全体形象,如著作《孔雀之舞》《纯真之花》《童性》《重返天然》等著作,都是选用深红、藏蓝等明度较低的颜色作为布景,以极淡的青白色或肤色展示主体人物。这么的明度比照可以烘托出少女或孩童白皙和细腻的肤色,一起大面积的深色布景可以构成画面的全体基调,使著作显得更深重、静寂。在所有画作中,本人最喜欢的著作是画家于1989年画的《心对心》,画面是母女二人面对面在一起,妈妈双眼凝视着孩子,面容弥漫着慈爱和温暖,孩子轻靠在妈妈的手掌上,心中充溢偎依和安全感。虽是面对面,其实二人早已心连心,母女之情难以切割,画面以五分之四的面积,运用明度较低的深色,五分之一的面积选用明度极高的淡蓝色,明度比照激烈,使得主体人物形象十分杰出,把赏识者的留意力紧紧地凝聚在人物的上半身和脸部表情上,然后深深感动观赏者。
 
  尽人皆知,在黑白画面中黑白灰联系决议着画面的胜败,在画面的颜色中,黑白灰之间的联系同样主要。每一种色相因深浅改变都有不一样的明度,各种颜色的明暗改变构成了全部画面的节奏和层次。丁绍光先生十分长于掌握著作的灰面,在低明度的布景和高明度的主题人物形象以外,他经过明度介于两者之间的颜色,制作茂盛的热带丛林,陪衬人物的道具,修长轻盈的鹤鸟以及人物所处的环境空气,营建出一个层次丰厚,形象分明的抱负国际。
 
  以明度挨近黑色的深藏蓝色为布景,作为画面中明度最低的颜色,以人物上半身略带有蓝色滋味的白色,作为画面明度最高的颜色。在最亮和最暗的颜色之间,又构成了三个明度不一样色阶,别离是群青和深绿的植物、玫赤色和紫色的花朵,以及白色的花朵。它们的明度别离由低到高,这么加上最亮和最暗的颜色,整幅著作大致可以分为五个不一样明度的色阶,每个色阶之间比照明晰,不彼此混杂,给画面发明了丰厚的层次,给人以丰厚而秩序井然的美感,似娓娓道来一段故事。相似的著作还有《乐土之梦》《孔雀之舞》《重返天然》,它们都是挨近黑色的布景和亮堂的人物,以及介于两者之间明度的植物组合而成的,明度色阶较少,大致可概括为三个明度色阶,较《待嫁的新娘》这幅著作来说,层次相对简略些,但也不失明快、简洁。因而,掌握好颜色的明度,是丁绍光先生著作展示一起艺术魅力的充沛确保,也正是由于这么的明度比照,构成了他浓重、深重、悠远的自个艺术特性。
 
  3 纯度是提高赏识者感爱的催化剂
  日本闻名评论家林纪一郎先生一篇名为《绘画国际的东与西——装修与艺术之间》亦指出:“丁绍光的著作充沛享有创造的高兴,他的画中不只弥漫高兴和夸姣,还充溢近乎乐天主义的明快而富丽的颜色。”他用自个的艺术言语传递着乐天的感情颜色。在他的著作中,咱们激烈地感遭到高饱满度的颜色,给人激烈的视觉冲击力,双眼在亮堂开心的画面中得到了极大的满足,并使观者发生深深的感爱共识。
  纯度在颜色构成中,指的是颜色的美丽与浑浊程度。高饱满度的颜色简略给人富丽、热心、振奋、开心的感触,低饱满度的颜色给人朴素、安静、深思、内敛的感触。丁绍光的著作大多运用饱满度较高的颜色,可以导致赏识者激烈的心思感应,调集观者的心情。他的著作十分重视颜色的纯度比照,即是纯真度很高的颜色和灰颜色的比照,为此他做过很深化的研讨,从塞尚、高更、梵高等现代主义画家的著作中寻觅创意和体会,学习他们运用颜色的绘画窍门。他在著作中参加自个片面颜色,装修感强,根据画面的体裁和自个的感爱,进行人为的调配规划,然后饱满度高、特性富丽。大家通常在饱满的颜色下感遭到浓郁的装修美感,完全引发观赏者心里深处的感爱。
 
  他的著作大胆地把笼统构成和装修美感联系起来,全体特性赋有诗意,蕴含浓重的浪漫主义和抱负主义特征,有一种感动听心的力气。这些都和他运用高饱满度的颜色进行绘画分不开。在著作《旋律》中,布景运用了高纯度的赤色,人物运用了蓝色,红蓝两色为比照色,在比照激烈程度上仅次于互补色。但由于让两色在同明度、同纯度的情况下进行比照,大大地消弱了它们之前的不调和性。一起又使这两种高纯度的颜色彼此烘托,相辅相成,给画面增添了无限的动感,烘托了著作的主题,律动十足。同样在著作《六月的新娘》中(图四),纯度较高的赤色布景,烘托出了喜庆的空气。还有著作《丰盈的时节》,饱满的橙色、赤色、黄色,以及美丽的服饰,让人激烈地感触到果实老练、充足丰盈的情景。
 
  在运用高纯度颜色的一起,画家还通常特别留意补色的运用,经过补色比照,使颜色自身饱满度更高、更美、更动听。单纯地运用高纯度的颜色,通常会给人疲劳感,长期凝视会导致观赏者的心思厌恶。由于人的双眼的生理需要,在凝视了一种颜色后,需要另一种颜色来补偿,这么才会到达视觉和心思的平衡。所以丁绍光先生的写意重彩画中,十分留意补色的运用,画面颜色纯度高,而没有严重和不安,这些都得益于他对补色的充沛运用,一起也反映出他自个高超的颜色才干以及熟练运用颜色的才干。
 
  结束语:
  以上别离从色相、明度、纯度三个要素剖析了丁绍光先生写意重彩画的用色特色,当然在详细运用过程中,这三个方面是不能独立切割开来的,而要彼此联络、彼此制约。画面中的每一个颜色都一起兼具这三种特色,并和其他颜色一起构成一幅画中调和一致的颜色联系。
 
  在一幅著作中,除了颜色以外,还应包含外型、肌理等要素,这么才干一起交织出一幅著作的艺术作用,构成一个全体。所以颜色还应联系外型、肌理的体现,把笼统的“色”和具象的“形”联系起来,发挥颜色自身的含义和价值。
 
  每个画家的特性、思想、经历都不尽相同,他们凭借颜色传递着自个的喜好,发泄心里的感爱。正如梵高用炙热的黄色表达他心里对爱和夸姣生活的巴望,丁绍光先生的自个经历和对我国传统文化的酷爱,深深地烙印在他的著作中。
 
  站立在他的著作面前,似乎沉浸在充溢爱心和春风的空气中,心里充溢了温情和欢愉。他用颜色成功地营建了一个充溢浪漫的抱负国际,他的颜色国际值得每一个酷爱艺术的人去学习和探究,然后取得启发。

【编辑:小刁】
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