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浅析“伤痕美术”思潮在当代美术创作中的影响

时间:2017-07-03 09:14来源:本站整理 作者:admin 点击:
摘要:伤痕美术是在上个世纪七八十年代在四川区域出现的一股新的艺术潮流。伤痕美术期间作品不只具有前卫性并且特性多样化。这篇文章分几个方面简略谈了对美术创作和美术教育的启示。 关键字:伤痕美术;美术创作;美术教育 在上世纪七八十年代举行的十一届
  摘要:“伤痕美术”是在上个世纪七八十年代在四川区域出现的一股新的艺术潮流。“伤痕美术”期间作品不只具有前卫性并且特性多样化。这篇文章分几个方面简略谈了对美术创作和美术教育的启示。
 
  关键字:伤痕美术;美术创作;美术教育
 
  在上世纪七八十年代举行的十一届三中全会后,大家的思想开始解放,关于人道主义的评论,新潮的涌动也促进了艺术创作者视角产生了改变。然后引发了大家对当下实际生活的注重,并由文学范畴开始延伸到美术范畴。由小说《枫》创作的连环画导致了群众公民伤感情怀的迸发,并引领着“伤痕美术”思潮的到来。别的,以高小华、何多苓、罗中立代表的画家分别对实际就生活进行了不一样的描写。他们的作品中不只要富含哀痛、反思情调,愈加具有实际主义特征。
 
  一、“伤痕美术”在当代美术开展中的定位
 
  “伤痕美术”这一潮流没有呈如今经济兴旺滨海的区域,而呈如今了经济落后的四川区域。这是有着共同的要素在里面的。首要,思想的解放使得艺术家们具有了独立考虑和判别的可能性。其次,这些美术的创作者都是康复高考后的第一届大学生,有着共同的知青下乡阅历。再次,四川区域的青年画家们的创作热情和群体性艺术气氛的也促进了“伤痕美术”潮流的迸发。恰是由于种种原因促成了这个艺术思潮迸发的地域性。
 
  “伤痕美术”这一潮流可以说是引发了四川当代艺术潮流,也是新我国当代美术史上浓重的一笔。它的出现既是年代开展的成果,也是大家对实际注重考虑的成果。在这一艺术思想潮流中,四川区域的艺术家们将自个的所阅历用绘画的方法诉说出来,描写的一幅幅生动的画面似乎是实际的缩影。这些美术家们的作品不只内容丰富,并且在美术史上具有划年代含义。例如:高小华的《赶火车》描写了劳苦群众公民人山人海在火车站赶火车的场景,画面中五花八门的人被高小华描写得绘声绘色,震撼力极强,这现已成了那个年代经典的象征;何多苓的《芳华》,这幅作品描写的是知识青年将大好的芳华奉献给乡村,咱们看到的是他们的怅惘状况,从作品中让咱们感受到对这一代人失掉夸姣芳华岁月感到怜惜和怅惘。罗中立的《爸爸》,他是一位饱经沧桑的“爸爸”形象,这种质朴的乡土实际主义画风,触动了大家的心灵,折射出了那个年代的精神面貌。这些现已成了人尽皆知的作品。直到今日,这些伤痕美术家还在为当代美术开展做着巨大的奉献。
 
  二、“伤痕美术”思潮在美术创作中影响
 
  “伤痕美术”作品中的前卫性对美术创作也具有首要的启示。创作是将共同的观念,以详细的方法表现出来的过程。详细的事物或作品的出现是创作之必要条件,没有出现出来的主意、观点和观念,只能称为构思。在创作中,前卫性的表现也是创作中的首要一个理念。在“伤痕”年代,那些美术家们作品从方法和体裁上打破曩昔原有的固定创作方法,注重实际、直面人生,用不一样的方法和创作方法去表现,这关于一个刚刚思想解放的艺术创作气氛也是一个前卫性的表现。前卫性在艺术创作中也是一种创新能力的表现。
 
  “伤痕美术”美术家们在创作中特性多样化也是值得咱们考虑的。艺术家的创作性是艺术的内涵要求,艺术家在创作的一起还要坚持“与时俱进”,要具有前瞻性的视角。在安稳后的特性上的创新需求画家不断的去探究能力到达出新的效果。这个期间的代表美术家们在这点上给了咱们极好的典范。高小华的作品具有批评实际主义颜色;何多苓的作品侧重于抒发实际主义情结;罗中立的作品则表达了浓浓的乡土情怀。尽管三位画家都处同一个期间,但每个人创作特性却不太一样。三位画家在“伤痕美术”思潮往后各自所创作的特性也是截然不一样,如罗中立的后期创作《牵手过河》运用表现夸大的方法,与前期创作的《爸爸》运用超写实的方法,两张画的特性大变,也证明了一个真实的艺术家在创作中的出新。
 
  三、“伤痕美术”思潮对美术教育中的影响
 
  1.四川美院的教育现象
 
  这个艺术思潮的出现与四川美院有着极大的联系,值得一提的是,“伤痕美术”期间的美术家们简直悉数来自四川美院。在“伤痕”现象如火如荼的时分,四川美院的教育现象也常常被各大媒体常常报导。其实在其时的四川美院来说油画系的师资力气仍是对比单薄的。只要一个绘画系,没有独立的油画系,终年任课的老师也只要9人左右,但学生都50人,师生份额的不均匀,造成了教育任务 是反常深重。当然四川美院面临师资缺乏的一起又对课程进行大胆的改革与创新。这些改革方法起到了不可估量的效果,这些方法包含:处理基础训练和创作实践的联系;创作的组织和学习;老师主导效果的表现和思想解放关于艺术效果以及领导责任方法等一系列的调整。川美的实际距离和改革的力度之大在其时对各个美术院校起了模范带头效果。
 
  “川美的教育现象”可贵的地方在于其包容性、自由性、开放性、还在于其超前性。这些艺术家的出现极大的推动了四川区域的美术开展,四川美院也从80年代开始变成引动我国当代艺术思潮的首要策源地。
 
  2.“伤痕美术”思潮中的实际主义创作主流在美术教育中的注重
 
  “伤痕美术”在很大程度上是实际主义美术在我国开展的一个期间,实际主义的艺术创作表达方法在我国一向都是含糊的存在,“伤痕美术”潮流的呈如今某种程度上是实际主义创作方法的兴起。在“伤痕”期间美术家们打破了以方法的边界,愈加以一种自由的探究寻求的方法寻求特性的解放。尽管“伤痕美术”或许是在那个特定年代的特别产物,但在这个美术思潮中所表现的实际主义创作方法对今后的美术开展有着衬托效果,并对今后的当代美术教育也产生了极大的影响。这或许才是那个“伤痕年代”的画家们最大的艺术奉献。
 
  在“伤痕美术”思潮往后,很多美术家们愈加的注重群众公民的实际生活,艺术创作也与公民生活息息相关。在教育中各大美术院校也竭力发起实际主义的创作方法,创作出一幅幅优异艺术的作品,也促进了实际主义艺术创作方法朝着多样化的开展下去。
 
  四、结语
 
  “伤痕美术”思潮的出现或许只是在一个特定年代的特别产物,也具有不可避免的年代局限性。可是它引发了大家创作思想、理念的改变,使创作者回归到艺术自身的问题上,这些改变促进艺术家们愈加注重大家的当下实际生活。由它所导致的实际主义主流创作方法对以及自由、宽松的川美教育气氛值得咱们在当代的美术教育中考虑。

【编辑:刁桐铃】
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